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诺兰完成了双重使命:爱国 赚钱仅此而已

2017-09-13 14:09  来源:米尔网 人参与 条评论  字号:T | T
  克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》,我期待了至少半年。但真的在影院里朝拜之后,不说是失望透顶,也感到从未有过的失落。   看到《敦刻尔克》之前,公众号、朋友圈里已经流传着太多关于这部电影的信息:历史的,技术的、理据的、情怀的……甚至在今年三月份,坊间还传出了《敦刻尔克》会成为戛纳电影节开幕片的流言。铺天盖地的正面宣传似乎又一次证明了诺神的回归,但无论怎么忽悠,场灯大亮的那一刻,我就意识到自己被骗了——《敦刻尔克》是一部完全处在经验范围之内的、干瘪保守的平庸之作。作为一位英国好莱坞导演,诺兰的确完成了这个身份赋予他的双重使命——爱国和赚钱,但不多不少,仅此而已。   剧照   《敦刻尔克》陆海空三条线索交织,分别讲述了一周、一天和一小时之内发生的故事。影片被吹得最魔幻的,是史无前例的平行蒙太奇和让人身临其境的胶片IMAX放映系统。然而,无论从何种角度观之,《敦刻尔克》的叙事方法和技术手段都是平庸的,如果放在整个电影史当中,我们甚至可以称之为幼稚。就拿人们交口称赞的平行蒙太奇来说,早在100年前,这种手法就已经全面运用于《党同伐异》,发生在四个不同时空维度之下、表面看上去毫无关联性的事件被导演格里菲斯剪在了一起,既达到了为同一主题服务的目的,又营造出了极为震撼、贯通古今的史诗氛围。诺兰所做的无非是借鉴,更不用说他还特意强调出一周、一天、一时的时间跨度,不管是为了迎合主流观众群体,还是为了标示出自己的拿手好戏,这种手法都与“新鲜”二字不沾边。   那IMAX一定值得称道吧?远的不提,四年以前,阿方索·卡隆执导的《地心引力》就已经玩儿转IMAX 3D系统了,其通过种种技术手段制造的浸入感让我至今记忆犹新。更重要的是,支撑这种强烈浸入感的,是史无前例的技术革新:脑洞大开的拍摄方式,前所未有的虚拟灯光和机械臂装置,一系列复杂的后期处理和精准的节奏把控……于我而言,这是一部真正超越时代的电影,这样的导演和影片对电影制作的贡献可以叫做“不可估量”。就在不到一年前,李安甚至开始尝试在《比利·林恩的中场战事》里用120帧表现战争的惨烈和士兵的心理创伤。到那时为止,全球只有区区几个特大城市的几家影院可以支持这种格式,至于120帧到底意味着什么,恐怕直到现在为止都没人说得清楚。抛开所有对影片本身的评价不谈,李安从少年派到比利·林恩所做的事情,可以叫做“超越”——既超越了自我,也超越了时代。   剧照   诺兰呢?往好听了说,他是想“守”《星际穿越》的“成”(观众大概已经忘了,就算对诺兰本人来说,胶片IMAX其实都是个三年前的老梗了);往难听了说,他所使用的一切技术其实都没有什么新意可言,他坚守的一切,都只是在贩卖一种烂大街的情怀。最核心的问题是,诺兰的固执并没有为战争片带来更加真实震撼的沉浸,反倒影响了他的发挥:几十公斤的摄影机所造成的滞涩感只能用快速交叉剪辑进行弥补;明明可以用特效创造出来的四十万人,诺兰却非要雇几千个群演,最终拍成了稀稀拉拉的几行队伍。我们不得不问一个问题:把钱都用在真飞机真船真人上,真的很有必要吗?这种捡了芝麻、丢了西瓜的“沉浸感”真的不是“诺粉”的一种幻觉吗?如果幻觉确实存在,那它真的提升了我们的观影体验吗?就我个人而言,答案是没有。

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